El Centro Cultural de España presentará la exposición “Maleza, múltiples cuerpos de trabajo”, de Quisqueya Henríquez, en una muestra que por primera vez será expuesta en dos lugares: la sede del centro, en la calle Arzobispo Meríño #2 y una casa del Siglo XVI, ubicada en la calle Arzobispo Nouel #3. La misma estará abierta al público del 5 de noviembre al 22 de Diciembre del 2015.
La inusual decisión de distribuir el cuerpo de obra en dos lugares, se debe en principio a la cantidad y dimensiones de las piezas creadas por Henríquez para esta muestra. El título Maleza hace referencia a esta desmesura, así como a la variedad de géneros y medios utilizados, que al igual que los hierbajos y las plantas de uno de los jardines naturalistas de Piet Oudolf, crecen, cohabitan y se entremezclan.
Retomando algunos de sus procedimientos, tales como la intertextualidad, el collage, los patrones, la desconstrucción y la apropiación, en Henríquez se ha producido una especie de desbordamiento creativo, lo que no implica que el trabajo no sea riguroso y que se construya a partir del método y la planificación que la artista acostumbra.
En Low on High, hace coincidir una pieza icónica del diseño contemporáneo con el trabajo de un artesano local. Dos sillas LC2, diseñadas por Charlotte Perriand, Le Corbusier y Pierre Jeanneret son intervenidas por Fico, un vendedor ambulante dominicano que trabaja tejiendo los guías de autobuses y otros elementos que forman parte de la subcultura del transporte urbano.
En otro de sus collages tridimensionales, en los que une elementos de diferentes épocas y naturalezas bajo un esquema de apropiación que ha venido trabajando desde hace años, Henríquez incorpora el performance Untitled (Gogo Dancing Platform, 1991) de Félix González-Torres a una réplica de las Magic Bases (1961) -pedestales de madera sobre los que cualquiera podría pararse, adquiriendo así el estatus de “escultura viviente”- del artista Piero Manzoni, que reprodujo para su exhibición Double Double Framed and Framed, en la galería Lynch Tham de la ciudad de Nueva York.
Henríquez retoma la figura del pelotero y se sirve de su colección de recortes de las páginas deportivas para realizar una serie de collages donde presenta el estudio del cuerpo y lo intrincado de su representación en el mundo moderno. Juega con brazos, piernas, torsos, que se transforman en una especie de rompecabezas sobre una mesa: Boscaje (Boscage), o nos remiten a las fábulas surrealistas de Kafka, como en el caso de la pieza El Libro que encontré en Berlín (Insectos), de una factura tan delicada que parecería que esos insectos híbridos realmente existen fuera de la cabeza de la artista. En Construcción Corporal superpone recortes de imágenes de fisiculturistas masculinos sobre las páginas de un catálogo de Lynda Benglis. Esta obra analiza la temática de la apropiación y utiliza imágenes de obras de arte e incorpora a través del collage una narrativa sobre el físico diferente a la que vemos en las piezas anteriormente mencionadas. El fisiculturismo visto desde la perspectiva de la construcción de un cuerpo perfecto ante las masas biomorfas de Benglis, donde lo blando se vuelve duro y viceversa.
La serie de piezas modeladas en el famoso test inventado por el psiquiatra suizo Hermann Rorschasch, se hallan inspiradas por el Pabellón Alemán diseñado por Mies van der Rohe para la Exposición Universal de 1929.
Quisqueya Henríquez, de origen dominicano pero nacida en La Habana, estudió Artes Plásticas en el Instituto Superior de Arte de La Habana, y desde 1997 reside entre República Dominicana y Estados Unidos. Ha recibido diversos premios y becas, entre los que se encuentran: South Florida Cultural Consortium, Cintas Fellowship, Concurso Eduardo León Jimenes y el Knight Foundation como artista residente en McColl Center for Visual Arts en 2011. Publicaciones como el New York Times, Frieze Art Magazine, Art News, Art Nexus, El Nuevo Herald, Los Angeles Times y la revista New Yorker han reseñado sus proyectos.
Algunas de sus obras han sido incluidas en publicaciones de renombre, como es el caso de Baseball Players, que se encuentra en el libro Cut And Paste, 21st Century Collage compilado por Richard Brereton y Caroline Roberts y publicado en Londres. Ha exhibido en importantes Museos, Galerías y Espacios Alternativos de Estados Unidos, Latinoamérica y Europa, como el Bronx Museum Of The Arts, Artist Space, Brooklyn Art Museum, Museo Del Barrio, Perez Art Museum of Miami (antiguo MAM), Allen Memorial Art Museum, RISD Museum, Museo Rufino Tamayo, Museo Carrillo Gil, Museo Latinoamericano de Buenos Aires, Espacio Cultural Sergio Porto, Museo de Arte Moderno de la República Dominicana y la IFA Gallerie, en Bonn y Berlín.
Su obra se encuentra en numerosas colecciones públicas y privadas, entre las que destacan: Bronx Museum of the Arts, Museo del Barrio, Perez Art Museum Of Miami, Allen Memorial Museum of Arts, Fundación Cintas, Colección Patricia Phelps de Cisneros, Colección Rosa y Carlos de la Cruz, y la Colección Familia Rizek en la República Dominicana. Henríquez es representada por la David Castillo Gallery de Miami, Florida; Lucy García Arte Contemporáneo en la República Dominicana y Lynch Tham en la ciudad de Nueva York.